舞剧音乐需要“被看见”（锐见）

最近，一场《聆听舞剧音乐的巅峰之作》音乐会在上海奏响，其中的“重头戏”就是舞剧《永不消逝的电波》的室内乐作品。此前，为满足观众需求，该剧音乐已多次以组曲选段的形式亮相，此次室内乐作品更完整地体现了这部舞剧音乐的精髓与意蕴。 　　音乐是舞剧的灵魂。近年来，中国舞剧爆款频出，其间，音乐功不可没。但由于音乐意象的隐形与抽象，舞剧音乐创作的“被看见”，往往滞后于舞蹈语汇、戏剧构作、舞台营造等可视化内容。实际上，舞剧音乐创作通常早于舞蹈编排，编导会根据音乐主题来设计舞蹈架构、动作。好的舞剧音乐，不仅要配合舞蹈，还要牵引舞蹈，为舞剧的情节发展、情感表达、人物塑造、场景转换等发挥重要作用；在更高层面上，还要为整体艺术风格、美学意境和人文气质的营造增添色彩。这对作曲家和舞剧编导来说，都是巨大的挑战。 　　舞剧艺术起源于芭蕾，西方音乐史上许多著名舞剧音乐来自芭蕾舞剧，并且引领了世界音乐创作的潮流，如柴可夫斯基的《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》、斯特拉文斯基的《火鸟》、普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》等。20世纪30年代起，中国引入舞剧这个概念，不断探索民族舞剧的路径，留下了诸如《红色娘子军》《大红灯笼高高挂》等音乐经典。不过在“摸着石头过河”的过程中，舞剧创作整体还是偏重于“舞”，凸显“剧”和“乐”的较少。 　　经过几十年发展，中国舞剧通过创新叙事方式、视觉表达和舞美设计等，完善戏剧构作，强化戏剧属